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敢观舞台:被时代病魔深深侵蚀 -蜷川幸雄剧团

来源:新锦江娱乐| 2020-09-12 11:04|
  是日本国宝级剧场导演蜷川幸雄的「莎剧系列」第28部作品,2014年10月发表于埼玉县彩之国艺术剧场。原属莎士比亚创作早期的历史剧《凯撒大帝》(1599),虽以凯撒命名,剧本最主要角色却是布鲁图斯(阿部宽饰)、卡西乌斯(吉田钢太郎饰)和安东尼(藤原龙也饰),凯撒大帝只出现三次。被刺早逝的凯撒大帝,既是群雄并起的历史back drop,也是野心家亟欲取而代之的象徵秩序。《凯撒大帝》全剧以布鲁图斯的心路历程、内心挣扎为主轴,描绘男主人公在情谊、国家、权位之间的抉择。《凯撒大帝》从公元前44年凯撒大帝推翻罗马共和国自立为王说起,几乎汇聚贯穿莎翁历史剧所有主题因子,预言家、书信、妻子的劝说、同伙的怂恿、谋反叛变后的不安、叛徒的出卖、闪现的幽灵等等,通通浮出水面。
  作为蜷川「莎剧系列」的作品,《凯撒大帝》未许不是受到蜷川的病患影响,相对于早期积极圆融日本文化元素(如歌舞伎、能剧、樱花、佛堂等)的《美狄亚》和《蜷川马克白》,《凯撒大帝》的搬演採取简约阶梯作为权位象徵的舞台布置,加上centre the centre的母狼乳婴巨型雕像,地标式竖立古罗马象徵物,意味着罗马诞生于一场兄弟(按:罗慕露斯与雷琴斯)自相残杀的结果,侧面印证亘古以来的政治斗争和流血衝突。天地不仁、野心慾望永劫回归,你方唱罢我登场。
  至于蜷川剧场美学信奉的「开场三分钟决胜负」,即在狼婴巨像下的出场人物中实现。就着莎翁为后世诟病的「让《凯撒大帝》出现伊莉莎白时代所没有的帽子、紧身衣、厚重大衣等现代服」,蜷川在开场的一瞬,安排演员都穿上这些「饱受批评」的现代服踏上台板,然后一秒卸下,展示出既调侃莎剧「谬误」,亦预示《凯撒大帝》故事的超越时空特质。蜷川「开场三分钟」狠狠为《凯撒大帝》定调。当然,蜷川「莎剧系列」改编大多相当「话剧」,特别冗长的台词、七情上面的放大表演,更不会漏掉蜷川签名式「夕阳武士」ending:主人公从高峰坠下,「夕阳」从血红归零黑白。《凯撒大帝》的凯撒、卡西乌斯、布鲁图斯皆命绝于阶梯上,登高跌重,历来帝王将相莫不如是。登临的胜利者安东尼,在另一齣莎剧亦难逃一劫。
  比照蜷川扬名立万的樱花版《蜷川马克白》,甚至后来以日本前现代贫民窟为背景的《哈姆雷特》,《凯撒大帝》并没有摇身一变为江户时代剧,扎根于当代剧场表演形式,善用彩之国艺术剧场八百座位的中型剧场空间优势,恣意将舞台界线伸展到台下。如卡西乌斯抓着女观众细诉衷肠,战争场面直接从观众席杀上舞台等等,既是蜷川惯技也是历史剧与观众拉近距离的一种方式。
  蜷川「莎剧系列」自有原剧本的局限,没有蜷川社区剧场《乌鸦,我们上弹吧》和改编自村上春树小说《海边的卡夫卡》般灵活跳脱、随心所欲。莎翁历史剧却与日本武士传统故事灵犀暗通。不论是卡西乌斯、布鲁图斯,均饱含英雄末路的悲壮感。最后安东尼发表体面优雅的哀悼之辞--第一句「Friends, Romans, countrymen, lend me your ears」(按:「各位朋友,各位罗马人,各位同胞,请你们听我说......」)--成功操弄群众情绪,将刺杀归罪于叛徒,藉此攀上权力高峰。观众都暗暗看透终局,意气风发的刹那,等待着他们的只有写在牆上的宿命。正如蜷川幸雄在《千刃千眼》一书中的叹喟:「我们都是被时代病魔深深侵蚀的患者。现在我已经上了年纪,当导演也过了二十二年,但还是继续地被戏剧这种病魔侵蚀。而这种病恶化的速度渐渐加快,一路奔驰倒数,直到终点。」
  蜷川幸雄于2016年5月病逝。始于1998年的「莎剧系列」,据说还遗下几部未完成作品,包括当时排演过的《一报还一报》,另一部则是《亨利八世》。蜷川幸雄剧团于2017年12月起由吉田钢太郎接力担任导演,致力完成全数37套「莎剧系列」。《亨利八世》由《凯撒大帝》原班人马阿部宽饰演英国历代君王「最不道德」的亨利八世,吉田钢太郎演绎重臣沃尔西枢机,是为蜷川「莎剧系列」倒数第3套,即第35部。
  《凯撒大帝》舞台映像原定于8月中在香港百老汇院线放映,后推迟到9月电影院重开时,旋即满座。发行方表示仍未确定之后会否加场。读者可关注院线网站的不定期更新。文章来源:新锦江娱乐:www.xjj6789.com  
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